Marion Cotillard e Melvil Poupaud in «Frére et Seur» di Arnaud Desplechin

«Frère et sœur», segrete geometrie d’odio famigliare

Morto a 80 anni il critico e regista francese, diresse i «Cahiers», fu ispiratore ideologico della Nouvelle Vague

Jean-Louis Comolli, l’arte del cinema senza filtri e barriere

Vicky Krieps, «Sissi» in «Corsage» di Marie Kreutzer

Decostruzione di un mito: Sissi tra ossessioni e fragilità

Presentato in concorso il nuovo film di Jerzy Skolimowski con Isabelle Huppert, al centro il legame speciale tra una ragazza e un asino, con la scelta di adottare il punto di vista di quest’ultimo

«Eo», l’intelligenza animale e la violenza umana

Calcio Usa: pari trattamento salariale tra uomini e donne

«Armageddon Time», crescere durante l’apocalisse reaganiana

«Queste diciassette improvvisazioni in solo per arpa sono nate dal bisogno di scoprire chi sono veramente come artista. Avendo collaborato per la maggior parte della mia carriera negli ambiti della musica da camera, della contemporanea, del pop e dell’improvvisazione, ho avvertito la necessità di lavorare da sola». Così Jacqueline Kerrod racconta il suo esordio solista: una perla oscura e luminosa, un’esplorazione in mondi ctoni e celesti. Nessuna sovraincisione, solo l’arpa (acustica o elettrica) e l’improvvisazione come faro, per questa pupilla di Anthony Braxton capace di inventare mondi imprendibili e indicibili. È giunto il momento di scoperchiare il vaso di Pandora per la musicista sudafricana attiva a Ny. Arpista per la NY City Opera, ha prestato le sue corde ad Anhoni, Rufus Wainwright, Kanye West. 17 Days In December è uno scrigno colmo di inventiva, di suoni liberi e creativi: uno dei migliori dischi di un anno maledetto.

Uno scrigno di suoni liberi per arpa solo