Viggo Mortensen e  Léa Seydoux in «Crimes of the Future»

Divenendo altro, l’atto artistico del futuro che torna alle origini

Scena da «Les Amandiers» di Valeria Bruni Tedeschi

Il teatro e il mestiere dell’attore, gli anni ottanta di Valeria Bruni Tedeschi

Quando l’aria sa di libertà, in cerca di futuro verso Ovest

Delitti e segreti, le contraddizioni turche in un noir

James Gray: «Negli ottanta la fine del sogno americano»

Kirill Serebrennikov alla conferenza stampa di «Tchaikovsky's Wife» a Cannes

Serebrennikov: «La cultura e la guerra sono antagoniste»

<p>Registrazioni dal vivo provenienti dal 2013 in occasione di concerti al Centro D’Arte di Padova e all’Area Sismica di Forlì e dal 2016 in Germania: protagonisti due musicisti cruciali della scena avant-jazz europea, il pianista Fabrizio Puglisi (anche a giocattoli ed oggetti) ed il batterista e percussionista tedesco Günter Baby Sommer. Generazioni a confronto in un dialogo libero e scapigliato, tra sghembe visioni monkiane (il trittico Pannonica/Bemsha Swing/Off Minor), fantasmi d’Africa (l’apertura di <em>Air</em>, con Sommer anche alla voce, quasi fosse un griot che convoca divinità), languori di pellicola e il lampo dell’invenzione. Puglisi  gioca con le infinite possibilità del piano, anche preparato, dimostrandosi una volta ancora musicista intelligente, colto, aperto e talentuoso. I suoni che il suo compagno di ventura sciorina sono splendidi, un inno che sorge dalla terra per staccarsi al cielo, in una pulsazione implacabile, lieve. Tra miniature astratte ed un approccio che ricorda per certi versi quello degli olandesi volanti Mengelberg e Bennink e versioni magistrali di classici di Berlin e Strayhorn, il disco, suona ispirato e a fuoco in ogni frangente.</p>


Miniature astratte per piano, giocattoli e percussioni