Roma, resti del Tempio di Venere e Roma, II secolo, foto Electa Stefano Castellani

Un passaporto sacrificale per i cittadini di Roma antica

Pierre Subleyras (bottega), ritratto  di Giuseppe Baretti, 1745, Torino, Palazzo Madama

Baretti, un sulfureo lettore appassionato, refrattario al proprio tempo

Girolamo Magnani, bozzetti dei costumi  di Radamès, Amneris, Aida per la prima dell’Aida alla Scala  di Milano, 1872, Milano, Archivio Storico Ricordi

Dai bassorilievi ai costumi, l’egittologia di Verdi

Azuma MU, mantra salmodiato

Piero Gilardi, "Papaya e pitaja", 2018, scultura policroma in schiuma di poliuretano, foto Marco Anelli

Carotaggi naturalistici con artificio chimico

Simon Bussy, "Tête de panthère noire", circa 1920, coll. priv.

Lo Zoo e la Gentry, il piccolo francese che volle farsi inglese

Come un capitano coraggioso, Giorgio Mariani ci porta attraverso le acque tempestose e le correnti profonde del più oceanico, il più esplorato e il più inafferrabile dei romanzi della letteratura americana, e non solo. Fin dall’inizio del suo Melville: guida a Moby Dick (Carocci, pp.139, e13,00) Mariani ci avverte che «navigare» in questo testo implica il trovare domande più che risposte: Moby Dick è un’opera aperta, un classico che – come nella definizione di Calvino – ancora non ha finito di dire tutto quello che ha da dire, e forse non finirà mai: è il grande romanzo americano o un’opera...

Giorgio Mariani, guida all’inconoscibilità degli elementi in cui nuota la balena bianca

Oswald Achenbach, «Fuochi d'artificio a Napoli», 1875