Roma, resti del Tempio di Venere e Roma, II secolo, foto Electa Stefano Castellani

Un passaporto sacrificale per i cittadini di Roma antica

Pierre Subleyras (bottega), ritratto  di Giuseppe Baretti, 1745, Torino, Palazzo Madama

Baretti, un sulfureo lettore appassionato, refrattario al proprio tempo

Girolamo Magnani, bozzetti dei costumi  di Radamès, Amneris, Aida per la prima dell’Aida alla Scala  di Milano, 1872, Milano, Archivio Storico Ricordi

Dai bassorilievi ai costumi, l’egittologia di Verdi

Azuma MU, mantra salmodiato

Piero Gilardi, "Papaya e pitaja", 2018, scultura policroma in schiuma di poliuretano, foto Marco Anelli

Carotaggi naturalistici con artificio chimico

Simon Bussy, "Tête de panthère noire", circa 1920, coll. priv.

Lo Zoo e la Gentry, il piccolo francese che volle farsi inglese

Marie Bracquemond, “Assiette du Service à fleurs et rubans: La Lecture”,1879, collezione privata Il destino piuttosto agitato che ha caratterizzato Nymphes au bord de la mer di Cézanne è emblematico di quanto la natura meramente decorativa di alcune produzioni impressioniste talvolta sia stata radicalmente negata. Quest’opera, una sovraporta di 30 per 125 centimetri che il maestro di Aix realizza nel 1890 per Victor Chocquet, non solo fu distratta dalla propria destinazione d’uso, ma per motivi mercantili fu tagliata in tre parti per renderla appetibile come opere da cavalletto (i frammenti furono ricomposti solo nel 1974). Ad eccezione di rare sopravvivenze...

Berthe Morisot,  "Bergère couchée",1891, decorazione per il salone bianco dell’appartamento dell’artista, Parigi, Musée Marmottan-Monet

Décor impressionista, una storia alternativa che prepara le Ninfee