L’ossessione di «Vera», i confini invisibili di una vita

Vera è ossessionata dalla bellezza forse perché da piccola a casa sua era la cosa più importante, era persino peggio diventare grassi che drogarsi dice al fidanzato regista bellissimo quando lui si lamenta della sua insistenza a ripetergli che è bello. Chi è Vera? Una donna inquieta che lavora nello spettacolo, malinconica, che sembra cercare qualcosa, per esempio sottrarsi alla figura del padre adoratissimo, e bello anche lui mentre lei sin da ragazzina l’avevano guardata male per la sua faccia strana.

VERA è Vera Gemma, figlia di Giuliano Gemma, attrice, personaggio televisivo – è stata a lungo sull’Isola dei famosi – protagonista del nuovo film di Tizza Covi e Rainer Frimmel che da lei prende il nome, in cui i due registi continuano quel lavoro in una forma cinematografica iniziato ai tempi della Pivellina. Una messinscena cioè sul confine tra realtà e narrazione, in cui ciascuno dei protagonisti è un po’ «persona», portandosi dietro la propria storia, ma in una distanza che lo rende«personaggio».Eccoci allora nel quotidiano di Vera, che ha un autista un po’ malandato e anziano (Walter Saabel, già nei precedenti film della coppia) perché dopo che suo padre è morto in un incidente di auto non riesce più a guidare. Che passa nei provini di registi alla ricerca di «volti antichi» – lei è troppo moderna – e che adorano suo padre. Che la notte chiede al giovane tassista di dormire con lei, che chiude i bar per un ultimo «shottino» e con la chioma biondissima dice alla giovane barista che il suo modello di bellezza sono i trans, specie Eva Robins. E che con l’amica del cuore Asia Argento condivide le confidenze e l’incertezza di una fragile solitudine. Poi un giorno l’autista per una distrazione investe un motorino con un bimbo e suo padre in una strada della periferia romana; il ragazzo è giovane e arrabbiato, il bambino silenzioso, il referto è un braccio rotto, Vera decide di volersi occupare di quel ragazzino che ha perso pure la mamma da poco, il padre fa qualche lavoretto e la nonna non sembra essere in una situazione florida. Sono persone come tante, ma il ragazzo è violento con Walter che sospetta di lui, lo vede come un truffatore che vuole storcere da Vera denaro con la scusa dell’incidente.

LEI PERÒ, come le dice l’amica è testarda, continua a vederli anche se in una discussione con qualcuno che lo accusa il ragazzo le ha tirato un pugno. È il sentimento di sentirsi responsabile? È il desiderio di essere utile, di stare vicino a quel bimbo? Lo fa per loro, lo fa per se stessa? E se invece fosse davvero soltanto un imbroglio?
Ma Vera – presentato nel concorso Orizzonti, aperto ieri da un altro ritratto femminile, Princess di Roberto De Paolis – si gioca proprio su questo bordo di «realtà» in una relazione, quella tra i registi e la loro protagonista e il suo mondo che pian piano si svela nei suoi conflitti dolorosi e in una ricerca di qualcosa che sfugge sempre. Non è il biopic di Vera Gemma che Covi e Frimmel cercano, pure se i frammenti del suo vissuto lo attraversano nei filmini famigliari con lei bimba e il suo meraviglioso padre al mare, nelle conversazioni insieme alla sorella, tra i ricordi di un’infanzia passata sui set, nell’amore di Vera per il cinema. Tutto questo pian piano si apre per comporre l’immagine di una persona, di una donna, e il suo interrogare se stessa attraverso il confronto con un mondo che le sfugge, che non conosce e col quale non può che finire in un violento scontro. Forse ingenua o forse troppo sbadata o presuntuosa o disarmata chissà in quella geografia romana che traccia ancora confini invisibili – la stessa poi dei film di Covi e Frimmel. Rimane il sentimento di una sconfitta o quello di una presa di consapevolezza, il dolore di un tradimento. La vita nelle sue forme impreviste che Vera riesce a rendere con le sue contraddizioni.