Così è l’insostenibile leggerezza dell’Esc

Volontari al posto dei lavoratori, all’Eurovision la beffa della ripresa che esclude

Centrale Fies apre le porte, la performance è di casa

Una scena di «Gaucho Americano» di Nicolás Molina

«Gaucho americano» vince il Trento Film Festival

Scena da «The Future» di Constanza Macras

Constanza Macras, danza in un tempo distopico

Angelica Liddel in una scena di «Liebestod»

Nell’arena con Angelica Liddell, tra misteri coscienziali e provocazioni

Quando nel 1816 Gioachino Rossini manda in scena Il Barbiere di Siviglia, ancor più di quanto ha fatto Mozart esattamente trent’anni prima con Le nozze di Figaro, cerca di elaborare un «nuovo genere di spettacolo» lanciando la sua personale sfida alla tradizione dell’opera buffa italiana incarnata da Giovanni Paisiello, che nel 1782 ha messo in musica proprio Le barbier de Séville di Beaumarchais. Il fatto che, come e più che in Mozart, la rilettura della tradizione fatta da Rossini sia vitalistico-parodica, radicalizzando in «commedia» il «dramma giocoso» di Paisiello, ce lo ricorda nel libretto di Cesare Sterbini il personaggio di...

L’intuizione del Barbiere di Siviglia